SMAFオーサリングツール【ATS-MAｘ-SMAF】は、SMAF Globalより無料頒布されています。

このツールを使い、MIDIファイルの読み込み→音色編集→Vodafone，EZwebの着信音フォーマット.mmfファイルの出力を行えるほか、 MLDC16など一部のエディタで、このツールで編集した音色情報を読み込み、.mldファイル（Docomoの着メロファイル）の出力に反映させることができます。

対応のOSを確認の上、導入して下さい。

WaveTableで使用する.wav（.aif）波形ファイルの編集には、専用の波形エディタが必須となります。
ソフトの内容は問いませんが、最低限、「任意のサンプリングレートを指定してファイル出力できる」ものが望ましいです。
理由は、後述のFs値の説明に準拠します。

また、波形を視覚的に確認できる事、１サンプル単位の切り貼り、レベル調整、イコライジングの自由度、フリーウェアという点で、筆者はヤマハWave Editor TWEの使用を推奨しています。

後述のFs値に基づき、WaveTableで使う.wav（.aif）のテンプレート（ブランク波形）を作成します。
ここで、よく使う周波数の波形テンプレートを作成しておくと、素材収集時の便宜を図る事ができます。

TWEを使った例

［File］→［New］で新規波形作成画面を出します。
波形のサンプリング周波数を直接入力できる欄がありますので、オーサリングの推奨Fs値を元に、任意の値を入力します。
入力する値は、2の倍数値（整数で割り切れるもの）を推奨（後述），
チャンネルは［mono］を選択します。

［bitサイズについて］
8bitの波形ファイルは8bitPCMに、16bitの波形ファイルは4bitADPCMに、それぞれATSへ取り込んだ際、変換されます。
4bitADPCMに比べ、8bitPCMの方が音の精度は高くなりますが、比例して消費容量も大きくなります。
音の特性が著しく損われる場合を除き、取り込む波形のbitサイズは、4bitADPCM（16bit）で支障はないと思います。 ただし波形の性質によっては4bitADPCMでは音のガサつきが目立つ場合もありますので、ケースに応じて録り分けてください。

（経験上、特にピアノやオルガンなど、比較的丸みを帯びてクリアな特性を持った波形は、4bitADPCM化で波形劣化が激しいように感じます。元から荒れたような波形であれば、4bitADPCMで問題がない場合が多いようです）

作成した新規波形（ブランク波形）を、テンプレートファイルとして保存します。
同様の方法で、いくつかの周波数のテンプレート波形を作成しておきましょう。

録音素材の音階を決定します。
サンプリングの特性上、発音域が変わると、音の性質や再生時間が著しく変化するため、楽曲で使用した際、意図したニュアンスが表現できない場合があります。
これを回避するため、「実際に演奏される範囲中」の音階を事前決定して、録音する必要があります。

なお、音階はｃ（ド）の音階で録れる事が望ましいのですが、違った音階で録っても、オーサリング側で「ある程度」カバーできます。（後述）

音の再生時間は、低い音階ほど長くなり、サンプリング時間を多く取る必要がありますが、逆に高い音階になれば再生時間が収縮され、短いサンプリング時間で済みます。
可能であれば、できるだけ高い音階で録音する事を推奨します。
ただし、余り高すぎる音階で録ると、低音域での再生精度が損われ、原音とのニュアンスが著しく変化しますので、注意して下さい。

録音素材の音階が決定したら、次は録音周波数（サンプリングレート）を決定します。
先で用意したテンプレートを利用して、様々な周波数で録音してみて下さい。
基本的に、高い音階やノイズ成分のある素材ほど、録音周波数は高いものが要求されます。
但し、録音周波数が高くなると、使用サンプル数（容量）も大きくなります。

楽曲で使用するWT素材の総数と、曲の長さなどを考慮して、ある程度妥協できる範囲の周波数を選択してください。

波形編集ツールで、波形の編集を行います。
ここでの編集は、ATSへテストアサインするための、仮編集となります。

TWEを使った例　（画面は筆者の環境です）

Ｂが作業領域，Ａが演奏範囲指定ウインドウです。

［波形長の編集］

Ｂで、不要な個所（あるいは必要な個所）をマウスで囲み、［Ctrl+X］でカット（［Ctrl+T］でトリミング）します。
更に、Ａのウインドウで演奏範囲を「極小さく」囲み、Ｂで１サンプル単位の切り貼りができるように、波形を伸張表示させます。
Ｂでドラッグしている「サンプル数」は、画面右下の［D］の部分に表示されています。
また[［Shift］or［Alt］＋カーソルキー］でも、ドラッグ範囲を調整できます。
伸張表示した波形から、不要な個所を極力削っていきます。
オーサリングの制約上、ATSで扱える音色情報の容量には限界があるため、余り大きな（16300前後以上）のサンプルは、ATSでは扱えませんので注意して下さい。

［波形レベルの編集（ノーマライズ）］

不要個所を削ったＢで、［Ctrl＋A］で全体を範囲指定します。
次に［Edit］→「Normalize」を選択します。ここでは100%を指定します。
Normalizeを行うと、波形の最もレベルの高い部分に合わせて、波形全体の音量を上げることができます。

［直流成分の除去（DC Offset）］

有害な直流成分を除去します。［Edit］→「DC Offset」。DC Offsetの結果、波形レベルが下がった場合は、もう一回ノーマライズし直して下さい。

［波形レベルの増幅（Gain）］

上記Normalizeを行ってもオーサリングツールで取り込んだ波形の音量が不足する場合は、
［Edit］→「Gain」で音量増幅ができます。
ただし、余り増幅すると波形自体に歪みが生じますので、注意して下さい。

［波形音質の補正（イコライジング）］

レベル補正とは別に、高周波（低周波）の音質補正を行いたい場合は、
［Edit］→「EQ」で、任意周波数帯の音質補正が行えます。
イコライザで補正できる上限周波数は、取り込んだ波形のサンプリングレートの1/2までとなります。
イコライジングにより歪みが生じる場合は、NormalizeまたはGainで音量を下げた後、編集を行って下さい。

備考：　携帯電話に合わせたイコライジング

［ループポイント指定］

”Loop”と書かれたタブをクリックし、右隣のボックスに直接ループポイント値を入力するか、または、ルーラー（上記画像の黄色のライン）でループを指定したい場所をクリックし、Catch Loopボタン（画像の黄緑のライン）を押してループポイント値を取り込みます。
この状態で再生ボタンを押すと、指定したループポイント間を反復演奏します。

（いずれの場合も、編集を誤った際は、［Edit］→「Undo」で、編集前の状態に戻す事ができます）

次に、保存した波形を、ATS-MAｘ-SMAFに取り込みます。

オーサリングで、「EP」（ループエンドポイント）が決定したら、「EP」以降の不要な箇所を削除し、最終的にオーサリングへ取り込む波形の再生成を行います。

先程オーサリングへ取り込んだ波形を呼び出し、決定した「EP」から8〜10サンプル分（正常演奏させるためのマージン（＝余白））を残し、以降をカットします。

残された波形が、「EP」+8サンプル分以上のマージンがある事を確認します。（間違えた場合は、TWEの場合、［Edit］→「Undo」でやり直せます）

この波形を、元の波形とは別のファイル名で保存します。

保存した波形を、再度オーサリングツールで読み込み、「LP」，「EP」，Fsを再設定して、音色が完成します。
波形を読み込んだ際、設定していたループポイント，Fsの値は初期化されてしまいますので、元の値を忘れないように注意して下さい。
（あらかじめ別の箇所に音色をコピーしておく事を推奨します）

［Option］→［Preference］を選択し、「Pch Origin」を「1」に、「Note Origin」を「A4」に設定します。一般的なMIDIプログラムチェンジ番号とノート配置で使う場合、この設定にする事を推奨します。

また、「Default Directory」は、波形ファイル，vmファイルの参照時、デフォルトで表示されるディレクトリのパスとなります。頻繁に参照するディレクトリは予めここで指定しておいて下さい。

ATS-MA5-xxでは、「Emulator Playback Frequency」で、プレビュー時の再生周波数（音質）を指定する事ができます。
MA音源の再生周波数上限（48kHz）を指定することで、実機に近い音で出力できます。

ツールバーの［Voice List］を選択し、音色リストウインドウを出します。
BankM 124，BankL 0がプリセット音色の格納領域、BankL 1以降がユーザー音色の格納域となります。
SMAFでは1〜9の全てのバンクを使用できます。（mldc16のmld変換ではバンク1のみ利用可）
プリセット音色を元にして編集を行う場合は、音色名の上で［右クリック→Copy（［Ctrl＋C］）］で音色をコピーし、バンク1以降の任意個所に［右クリック→Paste（［Ctrl＋V］）］で音色を貼り付けます。音色をダブルクリックすると音色編集ウインドウが現れます。

基本的な音色編集の概念はNotesの内容と同じですが、幾つか相違点があるので補足します。

TL（トータルレベル）
TLは0が最大，63が最小となります。

EG
EGの設定値は以下のようになります。

AR (アタックレイト)	トータルレベルへ到達する時間。音の立ち上がり。 （0〜15）
DR (ディケイレイト)	トータルレベルからSLへ到達する時間。音の減衰。 （0〜15）
SR (サスティンレイト)	SLへ到達してから減衰させる(0になる)までの時間。 （0〜15）
RR (リリースレイト)	キーオフ後、レベル0になるまでの時間。 （0〜15）
SL (サスティンレベル)	音を維持するレベル。 （0〜15）

15が最速，1が最遅，0で変化無しとなります。

XOF
キーオフ後、RRによるレベル変化を起こさない（音を維持させる）場合、ONにします。

SUS
MIDIコントロールのダンパー情報を受け取った際、音を維持させる場合ONにします。

EAM（イネイブルAM）
AM（Amplifier Modulation（トレモロ））を使う場合ONにします。

EVB（イネイブルVB）
ビブラートを使う場合ONにします。

DAM（AM深度）
AMの掛かり具合を設定します。
値による変化の度合は下記の通りです。

DAM＝0 ： 1.3dB
DAM＝1 ： 2.8dB
DAM＝2 ： 5.8dB
DAM＝3 ： 11.8dB

DVB（VB深度）
ビブラートの掛かり具合を設定します。
値による変化の度合は下記の通りです。

DVB＝0 ： 3.4セント
DVB＝1 ： 6.7セント
DVB＝2 ： 13.5セント
DVB＝3 ： 26.8セント

（1セント＝1/100音階）

Voice Edit画面で［PCM Voice Edit］タブを選択すると、PCM波形アサインのウインドウに切り替わります。
ここで波形をアサインし、必要な加工を施したものが、「Wave Table」と呼称される音色になります。

［Load Wave File...］をクリックし、波形を読み込みます。（［Option］→［Preference］で、参照頻度の多いディレクトリを、予め指定しておきましょう）
読み込んだ波形が、ATSのRAM容量に収まっていれば、鍵盤を押して、サンプリングした波形を演奏する事ができます。
ここで、FMのプリセットのような音が出ている場合は、読み込んだ波形の容量が大きすぎますので、波形の編集から再度やり直してください。

また、読み込んだ波形の音量が極端に低いと感じる場合、同様に波形の編集に戻り、Gainでの音量増幅や、イコライジングを行い、取り込む波形の再調整を行って下さい。

ATSへ取り込んだ波形は、o4Cの音階へ割り当てられます。（「Note Origin」A4の場合）
Fsには、取り込んだ波形の周波数が表示されています。

ここで、推奨Fs値を参考にFsの値を上下させ、楽音の演奏に適したピッチに合わせて下さい。

取り込む波形の周波数は、波形作成の段階で、あらかじめ2の倍数値にしておけば、 Fsを約数，倍数とする事で、オクターブ違いの音階シフトが容易に行えます。

Fsは、推奨Fs値に基づく値以外、登録することはできません。（例外）
どのFs値を合わせてもピッチがずれてしまう場合は、演奏データ側のピッチベンドでピッチをずらして演奏させるか、波形を再度録音し直してください。

取り込んだ波形の特性に合わせて、EGを設定します。EGについては音色編集の項目を参照下さい。

持続系，減衰系音色を問わず、波形の鳴り始めから終わりまでをダイレクトに使うと、容量が肥大し、オーサリングの音色格納許容量や着メロファイルの容量を圧迫します。
そのため、不必要な波形要素は極力カットする作業が必要になります。

まず、波形を取り込むと、「LP」「EP」の部分に、取り込んだ波形のサンプル数が表示されています。

「LP」はループのスタート，「EP」はループのエンドポイントを表しています。
また、右隣の「LP」，「EP-1」の数値は、波形レベルを表します。（※旧Verではこの表示はありませんので最新版をDLして下さい）

ここで、「EP」の値を、ループに適すと思われるポイントまで収縮します。

「LP」を指定し、「EP」と上手く繋がるポイントに合わせます。（Tips）

基本的に、「LP」から「EP」までの波形のレベル変化が極端に激しい場合、ループは上手く繋げる事ができません。
波形を１から録り直すか、EGを適宜調整して、聴感上違和感がないように工夫して下さい。

ループが上手く定まり、「EP」（ループエンドポイント）が決定したら、音色を保存し、再度、波形エディタの編集に戻り、波形の最終加工に入ります。

（「EP」を決定し、ループ区間を短縮しても、実際に取り込まれている波形サンプル数は変化しませんので、このままでは容量節減にはなりませんので注意して下さい）

Tips
「LP」（ループスタート），「EP」（ループエンド）のポイントは、波形エディタとの連携で、ある程度見通しを立てる事ができます。
先の波形の加工の記述に従い、ウインドウ上で波形を伸張表示させ、波形レベルが0に近いかつループエンドと上手く繋がると思われる想定ポイントを控え、ATSに直接入力する事で、比較的スムーズにループ指定の作業を終える事ができます。
（TWE上でもループポイントの確認ができます）

実際には、波形エディタとの交互比較を繰り返しながら、作業していく事になると思います。

Wave IDは、オーサリングへ取り込んだ各種波形の識別番号を表すもので、同じ識別子の波形を転用し、EGなどのパラメータのみを変えた別音色を複数生成し、楽曲で使用する事ができます。

例えば、Wave ID_1のストリングス波形を、持続音色，減衰音色などに分けて、使い分ける事などができます。
同じ波形を使っているため、着メロの容量には影響を与えません。

ただし、ATS-MA3-SMAFを用いたMMF変換に於いては、同じ波形で生成された別音色が、音色格納領域で重複登録されてしまう現象が確認されているため（2003/11月現在）、同じ波形を使っていても、登録した分の音色情報がRAMエリア内で加算されますので、注意して下さい。
（ただし着メロの容量自体には影響を与えません）

MLDCでのMLD変換には、上記の影響はないようです。

PCM Voice Edit画面で、「RM」の項目にチェックを入れると、Wave IDの欄で、プリセット７種類のPCM波形が選択できるようになります。

必要に応じて、ループやFs，EGを設定して、楽曲に取り込む事ができます。

なお、プリセット波形に関しては、1500〜48000Hzの、どのFs値でも登録できます。

ATS-MAｘ-SMAFでは、PCMやFM音色を含む全ての音色格納容量（RAM）が8176byte（MA5 8192byte）と定められており、 それ以上の音色情報を登録する事ができません。

これを超えると、MLDCで出力したmldでは、PCM音色がプリセットFM音色に化けたり、オーサリングの変換時では、 「Can not convert file DLL MA-3 RAM overflow」
といった類のエラーが出て、コンバートが中断されます。
（登録された音色情報の総容量は、プレイパネル下部の「RS[B]:xxxx」の部分に表示されています（※））

全ての音色情報を、この容量内に納めるようにして下さい。

音色登録で消費するメモリは、ユーザーマニュアル「RAMサイズについて」をご覧下さい。

（※）「Import from SMF」でMIDIファイルを読み込み、「Voice Assign Map」で音色情報を割り当てた時のみ、表示されます。
通常の音色編集時に、この表示はありません。

WaveTableの音色として登録する際、上記，推奨Fs値以外の値で登録する事はできません。

（※例外　ATS-MA5-SMAF(MA5モード)では、この制約はありません）

（※2004/07　現在は推奨Fs値以外の値でも波形登録できるようです）

複数のvmファイルを同じディレクトリに収納している場合、他のvmファイルを上書きしないように、作業中以外のファイル属性を読み取り専用にしておきましょう。

また、１つのバンクのみに音色を格納したvmファイルの場合、Fileメニューのセーブの他、バンク単位でのセーブを推奨します。
（「Bank M」項目上で、右クリック→［Export to Bank Voice...］で、単バンクのセーブができます）